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国内写实油画与西方写实油画的真实差距

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  • TA的每日心情
    郁闷
    2018-4-18 12:21
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    发表于 2018-4-18 13:02:13 | 显示全部楼层 |阅读模式

    (从历史上看写实画派,从徐悲鸿、刘海粟等第一批引进西方油画的时间算起,写实画派似乎在中国已经诞生了100年了。写实绘画跟西方经典比较还有很多明显的差别与不足。)

    国内写实油画与
    西方写实油画的
    真实差距

    写实画派走到今天是不容易的,有人说中国写实画派才十年啊,没什么.....我却不这么看他们是上一辈艺术家传承技巧的结果,从历史上看写实画派,应从徐悲鸿刘海粟第一批讲西方油画引进中国的艺术家算起,写实画派似乎在中国已经诞生了100年了。


    但在这一百年间,中国似乎也没有诞生其他画派,只有零零散散的几个人提出过一些主张,而油画写实似乎也在中国老百姓心中有了一个深深地烙印,其实油画只不过是一种材料媒介。而写实也不过是一种语言,但问题是这个语言又确实太普遍...当然造成今天大结局的原因很多,文化环境,经济条件,综合的影响结果,就是写实油画在西方现代主义运动兴起后逐渐没落,来到中国却扎下了根。当下我们是一个贫富差距非常大,文化精神差距也非常大,阶层非常多的一个社会环境....从客观上讲写实油画受众群体是非常大的,在世界范围内他也不可能完全消亡,国外也是会有少数艺术家坚持具象绘画创作。

    一辈辈老艺术家们不懈的努力,写实油画才走到今天,我们不该有太多批评,但纵向的看我们的写实绘画跟西方经典比较还有很多明显的差别与不足,总结一下大概有三个方面:



    第一,油画技巧的遗憾

    苏派的影响:过去受苏派马克西莫夫的指导,苏派传遍大江南北,至今影响中国美术教育界,有些写实画派的展览,出现90%以上苏派或苏派痕迹的大量艺术家。

    画法的单调:以直接画法为主,反复磨时间做细节的作品也占到90%以上。细节往往给给人繁杂堆砌的感觉...由于经典西方绘画事业色层的形式出现,是油画的透明色半透明色不透明色反复应用的结果,而我们是一层层不透明色反复磨细节的结果。结果时间没了,画出来的实际上是一张“水粉长期”作业

    写意的缺失:谈到这一点,看到当年西方经典油画,这一点精神尤为缺乏,由于我们是直接画法对材料控制的相对粗糙,所以局部细节几乎都是反复毫无生气的笔触磨出来的,恰恰相反西方大师经典写实绘画的细节是写意的笔触画出来的,这一点我们理解严重不足。我认为和材料技法的缺失有关。在这种情况下无限依赖照相机所造成的结果,我们的专家太少太自私,只有科学彻底的解放了艺术才能得到解放....


    呼吁写实油画界技巧专家组织更系统的油画基础知识普及,别再让单一的苏派以及苏派变异的所谓写实体制式的美学教育再毒害青年了。



    第二,绘画精神的不足

    主题的单调:历史题材、农民题材、大头众生相题材、少数民族材充斥着整个画界。这是长期被导致的脑子里空空荡荡没东西可想可画。我们还没有建立学院派,我们思维就先老掉了。

    内容的随意:随便找个女人,往床上一躺,就画了,画的深入点就展了钱到手,内容的随意已经到了,模仿的痕迹也异常浓重。


    题材的低俗:一堆堆的赤裸身体女人,到处都是,摆设随意,低俗,抄袭比比皆是,个别画家以此(画充气娃娃)为能事。几乎要把写实绘画的审美由苏派的粗矿,引向大众市场低俗。

    强烈呼吁:认真对待自己的作品,画家创作不要只为金钱市场,把自己置于庸俗低下的境地。




    第三,人文精神的缺失

    文化坐标的缺失:首先我们把自己定义为一个中国人,就应当从自己的文化出发,创造作品,这一点很少油画家会去想。

    信仰内涵的缺失:由于信仰和诚信的确实,而物质却到了历史最高点....米开朗基罗没有信仰不会做出大卫,而艺术本身就是一种可以代替宗教的美学信仰(蔡元培讲到过),若不把艺术当作信仰,而仅仅是把它当成谋生手段,必然会使艺术品沦为价值符号,艺术家变成金钱奴隶。

    人文精神的丧失:画家不信仰人文精神,出的声音都是一个声音,从这个角度写实主义绘画至今只会被金钱利用,画些大头像。而真正的艺术他需要人文的精神。从这点上讲:写实绘画的躯壳还在存在,精神就比较缺失。

    文章来源 共享艺术


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